Dwunasty noc Akt III: Sceny I - III Podsumowanie i analiza |Sparknotes (2023)

Podsumowanie: Akt III, scena II

Po powrocie do domu Olivii Sir Andrew powiedział Sir Toby'emu, że postanowił odejść.Mówi, że widział, jak Olivia pochlebiła Cesario w sadu i w końcu zdaje sobie sprawę, że Olivia prawdopodobnie jej nie poślubi.Ale Sir Toby - który chce zatrzymać Andrew, ponieważ wydał pieniądze od Sir Andrew - powiedział Sir Andrew, że powinien zostać i okazać dla niej swoją męskość.Fabian pomaga Sir Toby'emu w jego perswazji, zapewniając Sir Andrew, że Olivia może go tylko drażnić i spróbować sprawić, by był zazdrosny.Sir Andrew przyjmuje, a Sir Toby zachęca go do rzucenia wyzwania Cesario jako pojedynku, aby udowodnić swoją miłość do Olivii.

Maria wchodzi i informuje, że to informujeMalvolioZachowuje się jak absolutny osioł - zrobił wszystko, o co poprosił go list.Nosi żółte pończochy i skrzyżowane podwiązki i wciąż się uśmiecha - w sumie jest bardziej śmieszny niż kiedykolwiek.Sir Toby i Fabian czekają na Marię, aby zobaczyć, co się dzieje.

Przeczytaj tłumaczenie aktu III, scena II

Podsumowanie: Akt III, scena III

Gdzie indziej, na ulicach Ilirii, uważamy to zaSébastienetAntoineW końcu dotarł do celu.Dowiadujemy się, że Antonio nie jest bezpieczny w Ilirii: wydaje się, że ludzie z Duke Orsino są mu wrogo nastawieni, ponieważ wiele lat temu Antonio był zaangażowany w walkę marynarki wojennej z Orsino, w której dokonał ich odszkodowania.Ale miłość Antonio do Sebastiana zmusiła go do rzucenia wyzwania niebezpieczeństwu i przybycia z Sebastianem w Ilirii.

Sebastian nie jest jeszcze zmęczony, więc on i Antonio zgadzają się, że Antonio znajduje zakwaterowanie dla obu w gospodzie.Z drugiej strony Sebastian podróżuje ulicami, podziwiając miejsca turystyczne miasta.Wiedząc, że Sebastian nie ma dużo pieniędzy, Antonio daje Sebastianowi swoją torebkę, aby Sebastian mógł coś kupić, jeśli zauważy klejnot, który kocha.Zgadzają się spotkać ponownie za godzinę w hostelu.

Przeczytaj tłumaczenie aktu III, scena III

Analizuj: Actte 3, Scènes 1-3

Po raz kolejny spotykamy klauna i po raz kolejny zauważamy, że pod jego bzdurami jest oczywiście inteligentny.W rzeczywistości Viola jest inspirowana do komentowania tego po rozmowie z Feste: „Ten facet jest wystarczająco mądry, aby zrobić głupca / i aby to zrobić, potrzebuje pewnego rodzaju umysłu”, ona (III.I.53–54).Uświadamia sobie, że dobry klaun musi być w stanie ocenić osobowości i nastroje wszystkich ludzi, z którymi wchodzi w interakcje, i wiedzieć, kiedy mówić, co powiedzieć i kiedy milczeć.Jego uwaga, że ​​„[c]” jest praktyką / tak pełną pracy jak sztuka mędrca ”(iii.i.58–59) Przypomina nam poprzednie komentarze Feste na temat jego własnego profesjonalizmu: „Cóż, niech Bóg da im mądrość, która ją ma;i ci, którzy są szaleni, niezależnie od tego, czy używają swoich talentów ”(I.V.13–14).Jest tu ironia - Feste jest zręczny jako głupiec, ale jest także jedną z najbardziej inteligentnych postaci w pokoju.

Przeczytaj ważne cytaty na temat głupców i szaleństwa.

Tymczasem postać Olivii doznała zaskakującej zmiany.Kiedy poznajemy ją po raz pierwszy, jest głęboko w żałobie, gardzi romantyczną miłością i nieco blisko ducha smutnego Malvolio.Rzeczywiście, jego wczesny smutek wydaje się równie pobłażliwy jak choroba Orsino.Ale Viola podbiła Olivię;Zastąpiła swój smutek entuzjazmem, a Olivia udziela się teraz bezwstydności, która wypełnia pokój.Zachowuje się w niezwykle awangardowy sposób w tych scenach: kiedy mówią samotnie, na przykład bierze rękę Cesario - bardzo niezwykłą akcję dla szlachetnej kobiety.Pod koniec sceny Olivia zostaje zredukowana do BEG Cesario, aby wróciła, mówiąc, że być może zmieni Orsino.Pasja pokonała godność i porządek, przynajmniej w sercu Olivii.

Oczywiście, podczas gdy Viola złamała urok smutku i przekonała Olivię do zaangażowania się w romantyczne pragnienie, sama nie może odpowiedzieć na aspiracje Olivii.Może tylko odpowiedzieć „narzekam” (III.I.115) Do pismów szlachetnej kobiety i oferuje fale do odrzucenia Olivii - „Mam serce, pierś i prawdę, / i że żadna kobieta nie ma żadnej / nie musi być kochanką oprócz mnie” (III .I.148–151).Jej użycie raczej abstrakcyjnych terminów („serce”, „Prawda”) odzwierciedla emocjonalny dystans z Olivią.

Dowiedz się więcej o roli Olivii jako mimowolnego antagonisty sztuki.

Z drugiej strony miłość Antonio do Sebastiana pozostaje tak silna jak zawsze, kiedy ryzykuje jego życie, aby kontynuować Sebastian.Jego uwaga, że ​​podąża za Sébastien z „pragnienia, / bardziej ostre niż stalowy filèd” (III.III.4–5) ma to samo, które gwałtownie pasjonują się, jak jego poprzednie porównanie separacji od Sebastiana z „morderstwem” (I.I ..30).Starał się także chronić Sebastiana, ze względu na jego „zazdrość [to znaczy, martwić się] z tego, co może się stać podczas twojej podróży /...w tych częściach.../.../ Szorstki i niegościnny ”(iii.iii.8–11).

Przywiązanie Antonio do Sebastiana obejmuje nie tylko troskę o jego bezpieczeństwo, ale także chęć wydawania na niego pieniędzy (nawet powierzył torebkę).„[Twój] sklep / Myślę, że nie jest to dla bezczynnych rynków, proszę pana” -powiedział Antonio do Sebastian, podwójnej deklaracji (III.III.45–46).Najbardziej widoczne znaczenie polega na tym, że Sebastian nie ma wystarczającej ilości pieniędzy, aby wydać na nieistotne rzeczy, ale słowa sugerują również, że Sebastian jest zbyt dobry, aby spędzać czas z kimkolwiek i zasługuje na najlepsze.Po raz kolejny pasja Antonio do swojego męskiego przyjaciela - i słowa, których używa, jako „zazdrość” i „pragnienie” - zdecydowanie sugerują, że odczuwa erotyczną atrakcję dla Sebastiana.

Przeczytaj analizę seksu i gatunku w dwunastej nocy.